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(摘编自宗白华《美学散步》)材料二：在中国画的技法观念中，笔墨一体，讲究“写”。行笔过程的徐迟、提按富于节奏韵律感，笔痕墨迹能体现画家的修养与心性，具有独特的审美价值。而用色大多归于“染”，与西画的填、刷、涂相近，好像只是像油漆工一样的简单劳动。其实不然，用色也一样要讲究笔法。王伯敏在《中国画在布局与用色上的特点》一文中说：“线是中国绘画造型的基础，是中国绘画的表现特点之一，中国画对明暗、色彩处理上另有一套办法，比如说中国山水画，画家的表现方法是通过山形水貌来表达山川的精神特质。”当其画山形时，中国画家注意点不是山形的明暗，更多注意的是山形的结构。因此，中国山水画的表现方法就不同于西洋画，就不是利用明暗来分面，而是用“笔锋巧变”的线条来进行对形体的组织，于是就产生各种描法皴法，也有各种，点法。素描，有一种体式叫结构素描，改变了明暗块面造型的手法，用变化丰富又极具质感的线条来组织结构，呈现对象的内在本质关系，与中国画的线条造型殊途同归。海上画派画家任伯年、吴昌硕诸家的没骨画法，既得色彩之绚烂丰窗，又得骨法用笔之美：岭南画派赵少昂，以色为墨，也讲究点写的笔法变化，作禽鸟昆虫，极尽色彩之美，兼得用笔用锋的精细微妙：长安画派石鲁作西北山水，纯用朱砂朱漂勾写，讲究用笔的干涩使转，尽得荧土高坡的浑厚风骨。有人把黄宾虹称为半个印象派，晚年变法用短笔兼点兼皴，类似于英奈与梵高的“洋笔法”，使其作品呈现出油画般的厚重结实，而且焕发出：印象派的明朗和野兽派的热情。印象派都有笔法之妙，何况讲究写意精神的中国画。(摘编自书广寿《中国画的用色与用墨探析》)1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（3分)A.西洋线画运用线条时紧贴外物的轮廓以把握坚固实体，这与传统巾国画不同。B.西洋画与中国画的白描及水墨法相同，摆脱了彩色的纷华灿烂，轮装简从，直接把握物的轮廓、物的动念、物的灵魂。C.宋元花鸟画用纯净优美的曲线来描墓花鸟的体态轮廓，达到以线示体的高峰。D.中国画的技法体现了画家的修养与心性，具有独特的审美价值。2.根据材料内容，下列说法正确的一项是(3分)（)A.西洋油画因为注重彩色的纷华灿烂，未能轻装简从，所以无法把握物的轮廓、动态和灵魂，物象也难以启示它的真形。B.黄宾虹用短笔兼点兼皴，其作品都呈现出汕画般的厚重结实，焕发出印象派的明朗和野普派的热情。C.我们能真接窥见艺人心物交融的灵感刹那，也使得画家“艺术心灵的探险史”与造物肉搏时获得悲剧与光荣的胜利。D.吴昌硕的没骨画法与赵少昂以色为墨且也讲究点写的笔法变化同结构素描殊途同归。3.中国画运用线条讲究气韵生动，下列艺术作品的风格与此州异的一项是(3分)()ABD
